La obra de Manolo Messía desde los años 90 del siglo pasado tomó una deriva racional con un planteamiento matemático-geométrico con el desarrollo de combiantorias.

Partiendo de un proceso de deconstrucción de un cuadrado en cuatro trapecios armónicos que a su vez generan en sus diferentes combinatorias un número de elementos formales, que  en su disposición continuada se multiplican en toda una nueva bateria de formas en sus contrarios. Todo este proceso formal, enseguida se proyectó espacialmente enfrentando los elementos formales a los materiales en el espacio. Las primeras piezas se realizaron en Ehingen, Alemania, de la mano de Horst Reichle. La participación en algunos simposios internacionales en compañía de escultores fué derivando todo esa investigación formal en obras de escultura, especialmente en talla de maderas, y consecuentemente con la invetigación formal se fueron buscando otros resultados en materiales diversos como hierro piedra, acero inoxidable, o cemento tixotrópico, realizando algunas piezas públicas muy significadas.

En los últimos años relacionado con una serie de viajes a oriente se ha producido un salto importante hacia una mayor libertad formal sin dejar totalmente de lado aquellos planteamientos ha seguido una evolución de improvisaciones geométricas desde el mismo patrón con el que empezó esta deriva. Actualmente la obra se vuelto más madura o más libre de ejecución, dejando ocultas las estructuras que construyen las obras. De alguna manera mantiene un planteamiento que podríamos calificar de musical, regresando al tema de manera sutil.

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